Музикалната индустрия провали оцелелите черни жени — 2024
Гети изображения. *Бележка на редактора: Това парче съдържа случаи на изнасилване и сексуално насилие. Моля, прочетете внимателно. Моят опит през целия живот в музикалната и развлекателната индустрия е предателство и злоупотреба. Започна само седмици преди петнадесетия ми рожден ден през 1975 г. Обичах Мини Рипъртън и имах афро точно като нея и също бях начинаеща певица. Стан* имаше копие от албума на Мини Перфектен ангел на масичка за кафе само на крачки от мен в апартамента му една неделя вечер. Този човек, който смятах за бог на музиката, беше дълбоко вплетен в семейството ми и ме грижеше да му се доверя. Мислех, че приликите ми с Мини и връзките му със семейството ми са достатъчни, за да означават, че имам значение за него. Сгреших. След минути той премина границата от доверен възрастен до хищнически изнасилвач, докато ме водеше в спалнята си.Реклама
Тогава музиката означаваше всичко за мен. Щях да стана певица. Бях участвал в City Center в Lincoln Center в Ню Йорк, бях на турне в мюзикъла Solomon и Sheba в други градове, взех частни уроци по пеене и актьорско майсторство след училище и по -късно ще посетя състезателната музикална и художествена гимназия в Ню Йорк Град. Имах всички възможности и надежда за успешна кариера и ми казаха, че имам уникален талант. Бях обещаваща млада жена. Повече от четири десетилетия по-късно мъжът, който ме изнасили, сега е изключително успешен агент за музикални таланти на музиканти и актьори от A-листа. Въпреки че казах на много хора в бранша и изнасилването му над мен стана отворена тайна от брега до крайбрежието, той не се е сблъсквал с професионални последици в резултат на престъплението си. Той е използвал сплашването като свой инструмент за избор, за да отхвърли моето разказване на истината. Все още живея в страх от него. Поради защитата на насилниците в тази индустрия и изтриването на оцелелите, и кариерата ми, и любовта ми към музиката бяха извадени от релси. Роден съм в музикалната индустрия. Баща ми беше музикален изпълнител в Capitol Records в Калифорния, а по -късно помогна за основаването на Inner City Broadcasting Corporation (ICBC) през 1971 г. в Ню Йорк. ICBC също е мястото, където срещнах Ръсел Симънс през 1984 г. Шест години по -късно Симънс също ще промени живота ми завинаги, когато насилствено ме изнасили . Години наред мълчах.Реклама
Но сега съм нарушител на тишината. И подобно на много чернокожи жени и мъже в движението „Аз също“, се чудя: струваше ли си да излезеш и да говориш за изнасилване? Пътуването ми, за да прекъсна тишината, започна през 2002 г. Изпратих писмо до хищника на агентите за таланти в агенцията, където той беше партньор. Той не отговори. Но нямаше организация на Time's Up, посветена на защитата на оцелелите, и нямаше ехо от оцелелите от мен, които да ме обгърнат като армия от яростни жени, разбиващи патриархата, или оцелели войници, които туитваха в единство. Вместо това бях напълно и напълно сам. Счупен. Чувствах се мръсен, мръсен, използван. Музикалната индустрия е едно от най-силните звукозаписни студия за женска болка-многомилиардна звукоизолация, така че историите на оцелелите се заглушават. Много от нас, които са били нарушавани, са страдали от мъчителни мъки от години, обвинявайки себе си за престъпленията на нашите извършители, докато те процъфтяват на пръв поглед. Ние носим щетите, които ни нанасят като претеглени скали, като ни удавят по малко в продължение на десетилетия. Крепостта на патриархата задушава красотата на най -надеждните животи, тъй като сме в черния списък в кариерата си, разбити от отчаяние и срам или изгонени от работните места, защото хищниците управляват. Сякаш са мъже със златни топки, а не изнасилвачи без никаква съвест. Те не просто използват учебник, те са авторите. Докато тези известни изнасилвачи в хип -хопа са в състояние да живеят пищно, изнасилването е финансово пагубно за твърде много оцелели. Загубата на доходи поради тежка травма или загуба на кариера рядко се обсъжда. Въпреки това, когато някой оцелял излезе и заведе гражданско дело, хищникът казва: Това е грабване на пари. Изпитах тази болка - през 2005 г. загубих доходоносна и вълнуваща работа в Родео Драйв в Бевърли Хилс като посланик на марката, след като Симънс влезе като гост. Компанията искаше да има повече контакт с него и по -задълбочени бизнес отношения с него след посещението му. Не можах да им кажа какво ми е направил, а също и не можах да продължа да работя в компания, която искаше да бъде свързана с него, затова се отказах. И пак се обвиних. Усилената работа за възстановяване на живот никога не се разглежда от изнасилвача. Сексуалното насилие причинява сериозен изтичане на мозъци на таланти.РекламаМузикалната и развлекателната индустрия провалят оцелелите чернокожи жени, като създават среда, в която насилниците не само процъфтяват и напредват, но са защитени от отговорност поради печалбите, които тези насилници осигуряват - без да се интересуват колко по -изгодни биха могли да бъдат, ако оцелелите, които са изтласкали, са били защитени и разрешени за създаване и процъфтяване. Патриархатът няма финансов смисъл, защото не става въпрос за пари; точно като изнасилването, става въпрос за власт, доминиране и смазване на другите. Липсата на отчетност в тази индустрия е мащабна. Това надхвърля мизогинията в текстовете, това е в културата. Това е Snoop Dog, който разхожда чернокожи жени с кучешки яки и каишки на сцената на VMA през 2003 г., само за да бъде прегърнат от водещите на токшоу и обожаващи фенове, които са забравили. Деградацията и обезценяването на жените като по -малко хора от мъжете продължава в цялата хип -хоп култура от самото й създаване. Бях там, през 80 -те, 90 -те и 2000 -те, на индустриалните партита, организирани между Ню Йорк и Лос Анджелис от обичайните заподозрени, предполагаеми хищници. Тези събития бяха ловни полета, хранилки за мъже, за да плячкат уязвими момичета и жени - много от които бяха и в музикалната и развлекателната индустрия. Лицата и имената на мъжете, които виждах, често бяха еднакви; техните имена са ни повече от познати на този етап. След това има техните активисти, твърде много за назоваване, както мъже, така и жени, всички с една цел: да запазят парите и музиката да свири - независимо от цената на живота на жертвите.РекламаКогато през 2008 г. Р. Кели беше съден за изнасилване на 13 -годишно момиче, си спомням, че мислех, че кариерата му ще приключи. Но преди 13 години този месец той направи две стъпки към оправдателна присъда. Едва след документалните филми през 2019 г. Оцелял Р. Кели , където оцелелите споделиха своите истории за ужасяващото сексуално насилие, изолация и промиване на мозъци на Кели, че той най -накрая се сблъска с последствия. Етикетът му RCA го изостави, други изпълнители го изобличиха и премахнаха песните си с него от стрийминг платформи, а той в момента е в затвора, изправен пред 10 обвинения за утежнено престъпно сексуално насилие. Това ниво на отчетност в хип -хопа е рядко и би могло да бъде възможно само благодарение на движението Me Too на Тарана Бърк. Тя промени начина, по който обществото гледа на сексуалното насилие срещу чернокожи жени и момичета. Тя е била фар в тъмнина, глас за слушане, красиво напомняне, че имаме нужда от отчетност - но също така и че животът на оцелелите има значение. Че трябва да мислим също толкова дълбоко за това как се приемат оцелелите, след като те разкрият трудно насилие; че ще бъдем чути. Но процесът на изслушване може да бъде също толкова пагубен, колкото първоначалното насилие при изнасилване. Преди осемнадесет месеца отговорих на спешна молба на оцелял да участва в документален филм, който ще бъде наречен, който започна като филм „Аз също“. Казаха ми, че ще става въпрос за няколко оцелели, но бях подведен. Документалният филм се оказа В записа , филм на Кърби Дик и Ейми Зиринг, който се фокусира върху друг оцелял от Ръсел Симънс, Дрю Диксън. Влязох в самия край на снимките. Казаха ми, че бюджетът е толкова нисък, че трябва да похарча собствените си пари, за да участвам. По -късно научих, че на останалите оцелели, които са участвали във филма, са били дадени скъпи подаръци и са раздавани по други начини.Рекламаимах много травмиращо преживяване заснемане на изцяло бял декор; Моите травми бяха изкопани от белите режисьори, за да ме накарат да преразкажа историята си за оцеляване пред камерата по възможно най -емоционалния начин. Да нямам подкрепа на травми на снимачната площадка, докато ме питат с въпроси, за да разбудя спомените, беше като да бъда в изнасилване, разказващ ураган. Да бъдеш привлечен в тази среда от друг оцелял се чувстваше като ужасно, ретравматизиращо предателство, когато историята ми се съкрати и редактира в монтаж на ужасни истории за Симънс. Животът ми се превърна в бележка под линия в сюжет, който не беше мой. Когато изразих притесненията си, почувствах, че на режисьорите не им пука, а след това отново и отново бях осветен за това, което преживях по време на снимките. Моята травма се чувстваше като инструмент, който белите хора да използват, за да печелят признания, да печелят награди, да използват болката на чернокожите за печалба. И дори при всичко това, отговорността не се е случила за Ръсел Симънс. Преди статиите за нарушаване на тишината и документалния филм, Ръсел Симънс стартира канала си в YouTube с видеоклип за изнасилване на Хариет Табман кратка комедия. Въпреки че трябваше да премахне видеоклипа и да се извини поради протеста, твърдението му, че никога няма да одобри насилието над жени под каквато и да е форма, продължава да бъде щитът, зад който се крие, без да се сблъсква с реални последици. Той е възнаграден въпреки повече от двадесет обвинения на жени срещу него - много от които са се занимавали с музика. Докато той продължаваше метеорния си възход, кариерата им беше съсипана или маргинализирана, след като беше нарушена. В момента той е празнува на Верзуз и се изпълнява от The Breakfast Club, домакин на друг мъж измъчен от обвинения в сексуално насилие - оцелелите, оставени да се справяме сами. Докато Симънс отрича многото обвинения за изнасилване срещу него, той е доброволно слезе като лице на своите компании и избяга от страната, за да живее в Бали, Индонезия, която няма договор за екстрадиция със САЩ по наказателни въпроси.РекламаРазказването на собствената ми история не беше лесно и има моменти, за които съжалявам как, къде и с кого съм разказвал. Но аз и всички оцелели заслужаваме да разкажем нашата история по начин, който е безопасен; което центрира нас, а не нашето насилие, нито нашите насилници; това ни показва в цялата ни пълнота - от въздействието на травмата върху психичното ни здраве и финанси, до начините, по които се събираме отново. Подобно на много оцелели, аз не се разхождам през живота си, мислейки за себе си като оцелял. Не искам да бъда идентифициран само като преживял изнасилване; това е част от живота ми, но не е моят живот и не е цялото това, което съм. Аз също съм оцелял от рядко заболяване. Аз съм писател, поет, историк. Помагам на емблематичната издателска компания на баба и дядо, W.W. Norton & Co пишат книга за тяхното наследство. Пиша собствени мемоари. Също така наскоро спечелих две награди за първо място в поезията, включително една за това преживяване на Me Too. Завършвам първата си стихосбирка. Творчеството храни моята душа. Изпълнен съм с радост; Обичам живота. Мразя несправедливостта и цял живот се боря срещу нея. Години наред съм се фокусирал върху доброволческа работа в областта на правата на животните, събиране на храна за хранителни банки, набиране на средства и застъпничество за неприкрити хора и права на възрастни хора. Аз съм част от група за защита на оцелелите, за да променим тормоза на работното място. За мен услугата е здрав разум. Помагате на себе си, като помагате на други хора. Знам, че това ме спасява. Оцелелите не са имали друг избор, освен да намерят начини да се спасят, защото тази индустрия и обществото, което я е родило и увековечава, няма да си мръднат пръста. Ще продължавам да говоря, ще разказвам моята история и ще продължавам да казвам „Аз също“, надявайки се, че другите оцелели ще се чувстват по -малко сами и по -овластени да говорят. Надявайки се, че ще създадем свят, в който извършителите вече не съществуват, и тези истории никога няма да се налага да бъдат разказвани. * „Стан“ е псевдоним.
Тогава музиката означаваше всичко за мен. Щях да стана певица. Бях участвал в City Center в Lincoln Center в Ню Йорк, бях на турне в мюзикъла Solomon и Sheba в други градове, взех частни уроци по пеене и актьорско майсторство след училище и по -късно ще посетя състезателната музикална и художествена гимназия в Ню Йорк Град. Имах всички възможности и надежда за успешна кариера и ми казаха, че имам уникален талант. Бях обещаваща млада жена. Повече от четири десетилетия по-късно мъжът, който ме изнасили, сега е изключително успешен агент за музикални таланти на музиканти и актьори от A-листа. Въпреки че казах на много хора в бранша и изнасилването му над мен стана отворена тайна от брега до крайбрежието, той не се е сблъсквал с професионални последици в резултат на престъплението си. Той е използвал сплашването като свой инструмент за избор, за да отхвърли моето разказване на истината. Все още живея в страх от него. Поради защитата на насилниците в тази индустрия и изтриването на оцелелите, и кариерата ми, и любовта ми към музиката бяха извадени от релси. Роден съм в музикалната индустрия. Баща ми беше музикален изпълнител в Capitol Records в Калифорния, а по -късно помогна за основаването на Inner City Broadcasting Corporation (ICBC) през 1971 г. в Ню Йорк. ICBC също е мястото, където срещнах Ръсел Симънс през 1984 г. Шест години по -късно Симънс също ще промени живота ми завинаги, когато насилствено ме изнасили . Години наред мълчах.Реклама
Но сега съм нарушител на тишината. И подобно на много чернокожи жени и мъже в движението „Аз също“, се чудя: струваше ли си да излезеш и да говориш за изнасилване? Пътуването ми, за да прекъсна тишината, започна през 2002 г. Изпратих писмо до хищника на агентите за таланти в агенцията, където той беше партньор. Той не отговори. Но нямаше организация на Time's Up, посветена на защитата на оцелелите, и нямаше ехо от оцелелите от мен, които да ме обгърнат като армия от яростни жени, разбиващи патриархата, или оцелели войници, които туитваха в единство. Вместо това бях напълно и напълно сам. Счупен. Чувствах се мръсен, мръсен, използван. Музикалната индустрия е едно от най-силните звукозаписни студия за женска болка-многомилиардна звукоизолация, така че историите на оцелелите се заглушават. Много от нас, които са били нарушавани, са страдали от мъчителни мъки от години, обвинявайки себе си за престъпленията на нашите извършители, докато те процъфтяват на пръв поглед. Ние носим щетите, които ни нанасят като претеглени скали, като ни удавят по малко в продължение на десетилетия. Крепостта на патриархата задушава красотата на най -надеждните животи, тъй като сме в черния списък в кариерата си, разбити от отчаяние и срам или изгонени от работните места, защото хищниците управляват. Сякаш са мъже със златни топки, а не изнасилвачи без никаква съвест. Те не просто използват учебник, те са авторите. Докато тези известни изнасилвачи в хип -хопа са в състояние да живеят пищно, изнасилването е финансово пагубно за твърде много оцелели. Загубата на доходи поради тежка травма или загуба на кариера рядко се обсъжда. Въпреки това, когато някой оцелял излезе и заведе гражданско дело, хищникът казва: Това е грабване на пари. Изпитах тази болка - през 2005 г. загубих доходоносна и вълнуваща работа в Родео Драйв в Бевърли Хилс като посланик на марката, след като Симънс влезе като гост. Компанията искаше да има повече контакт с него и по -задълбочени бизнес отношения с него след посещението му. Не можах да им кажа какво ми е направил, а също и не можах да продължа да работя в компания, която искаше да бъде свързана с него, затова се отказах. И пак се обвиних. Усилената работа за възстановяване на живот никога не се разглежда от изнасилвача. Сексуалното насилие причинява сериозен изтичане на мозъци на таланти.РекламаМузикалната и развлекателната индустрия провалят оцелелите чернокожи жени, като създават среда, в която насилниците не само процъфтяват и напредват, но са защитени от отговорност поради печалбите, които тези насилници осигуряват - без да се интересуват колко по -изгодни биха могли да бъдат, ако оцелелите, които са изтласкали, са били защитени и разрешени за създаване и процъфтяване. Патриархатът няма финансов смисъл, защото не става въпрос за пари; точно като изнасилването, става въпрос за власт, доминиране и смазване на другите. Липсата на отчетност в тази индустрия е мащабна. Това надхвърля мизогинията в текстовете, това е в културата. Това е Snoop Dog, който разхожда чернокожи жени с кучешки яки и каишки на сцената на VMA през 2003 г., само за да бъде прегърнат от водещите на токшоу и обожаващи фенове, които са забравили. Деградацията и обезценяването на жените като по -малко хора от мъжете продължава в цялата хип -хоп култура от самото й създаване. Бях там, през 80 -те, 90 -те и 2000 -те, на индустриалните партита, организирани между Ню Йорк и Лос Анджелис от обичайните заподозрени, предполагаеми хищници. Тези събития бяха ловни полета, хранилки за мъже, за да плячкат уязвими момичета и жени - много от които бяха и в музикалната и развлекателната индустрия. Лицата и имената на мъжете, които виждах, често бяха еднакви; техните имена са ни повече от познати на този етап. След това има техните активисти, твърде много за назоваване, както мъже, така и жени, всички с една цел: да запазят парите и музиката да свири - независимо от цената на живота на жертвите.РекламаКогато през 2008 г. Р. Кели беше съден за изнасилване на 13 -годишно момиче, си спомням, че мислех, че кариерата му ще приключи. Но преди 13 години този месец той направи две стъпки към оправдателна присъда. Едва след документалните филми през 2019 г. Оцелял Р. Кели , където оцелелите споделиха своите истории за ужасяващото сексуално насилие, изолация и промиване на мозъци на Кели, че той най -накрая се сблъска с последствия. Етикетът му RCA го изостави, други изпълнители го изобличиха и премахнаха песните си с него от стрийминг платформи, а той в момента е в затвора, изправен пред 10 обвинения за утежнено престъпно сексуално насилие. Това ниво на отчетност в хип -хопа е рядко и би могло да бъде възможно само благодарение на движението Me Too на Тарана Бърк. Тя промени начина, по който обществото гледа на сексуалното насилие срещу чернокожи жени и момичета. Тя е била фар в тъмнина, глас за слушане, красиво напомняне, че имаме нужда от отчетност - но също така и че животът на оцелелите има значение. Че трябва да мислим също толкова дълбоко за това как се приемат оцелелите, след като те разкрият трудно насилие; че ще бъдем чути. Но процесът на изслушване може да бъде също толкова пагубен, колкото първоначалното насилие при изнасилване. Преди осемнадесет месеца отговорих на спешна молба на оцелял да участва в документален филм, който ще бъде наречен, който започна като филм „Аз също“. Казаха ми, че ще става въпрос за няколко оцелели, но бях подведен. Документалният филм се оказа В записа , филм на Кърби Дик и Ейми Зиринг, който се фокусира върху друг оцелял от Ръсел Симънс, Дрю Диксън. Влязох в самия край на снимките. Казаха ми, че бюджетът е толкова нисък, че трябва да похарча собствените си пари, за да участвам. По -късно научих, че на останалите оцелели, които са участвали във филма, са били дадени скъпи подаръци и са раздавани по други начини.Рекламаимах много травмиращо преживяване заснемане на изцяло бял декор; Моите травми бяха изкопани от белите режисьори, за да ме накарат да преразкажа историята си за оцеляване пред камерата по възможно най -емоционалния начин. Да нямам подкрепа на травми на снимачната площадка, докато ме питат с въпроси, за да разбудя спомените, беше като да бъда в изнасилване, разказващ ураган. Да бъдеш привлечен в тази среда от друг оцелял се чувстваше като ужасно, ретравматизиращо предателство, когато историята ми се съкрати и редактира в монтаж на ужасни истории за Симънс. Животът ми се превърна в бележка под линия в сюжет, който не беше мой. Когато изразих притесненията си, почувствах, че на режисьорите не им пука, а след това отново и отново бях осветен за това, което преживях по време на снимките. Моята травма се чувстваше като инструмент, който белите хора да използват, за да печелят признания, да печелят награди, да използват болката на чернокожите за печалба. И дори при всичко това, отговорността не се е случила за Ръсел Симънс. Преди статиите за нарушаване на тишината и документалния филм, Ръсел Симънс стартира канала си в YouTube с видеоклип за изнасилване на Хариет Табман кратка комедия. Въпреки че трябваше да премахне видеоклипа и да се извини поради протеста, твърдението му, че никога няма да одобри насилието над жени под каквато и да е форма, продължава да бъде щитът, зад който се крие, без да се сблъсква с реални последици. Той е възнаграден въпреки повече от двадесет обвинения на жени срещу него - много от които са се занимавали с музика. Докато той продължаваше метеорния си възход, кариерата им беше съсипана или маргинализирана, след като беше нарушена. В момента той е празнува на Верзуз и се изпълнява от The Breakfast Club, домакин на друг мъж измъчен от обвинения в сексуално насилие - оцелелите, оставени да се справяме сами. Докато Симънс отрича многото обвинения за изнасилване срещу него, той е доброволно слезе като лице на своите компании и избяга от страната, за да живее в Бали, Индонезия, която няма договор за екстрадиция със САЩ по наказателни въпроси.РекламаРазказването на собствената ми история не беше лесно и има моменти, за които съжалявам как, къде и с кого съм разказвал. Но аз и всички оцелели заслужаваме да разкажем нашата история по начин, който е безопасен; което центрира нас, а не нашето насилие, нито нашите насилници; това ни показва в цялата ни пълнота - от въздействието на травмата върху психичното ни здраве и финанси, до начините, по които се събираме отново. Подобно на много оцелели, аз не се разхождам през живота си, мислейки за себе си като оцелял. Не искам да бъда идентифициран само като преживял изнасилване; това е част от живота ми, но не е моят живот и не е цялото това, което съм. Аз също съм оцелял от рядко заболяване. Аз съм писател, поет, историк. Помагам на емблематичната издателска компания на баба и дядо, W.W. Norton & Co пишат книга за тяхното наследство. Пиша собствени мемоари. Също така наскоро спечелих две награди за първо място в поезията, включително една за това преживяване на Me Too. Завършвам първата си стихосбирка. Творчеството храни моята душа. Изпълнен съм с радост; Обичам живота. Мразя несправедливостта и цял живот се боря срещу нея. Години наред съм се фокусирал върху доброволческа работа в областта на правата на животните, събиране на храна за хранителни банки, набиране на средства и застъпничество за неприкрити хора и права на възрастни хора. Аз съм част от група за защита на оцелелите, за да променим тормоза на работното място. За мен услугата е здрав разум. Помагате на себе си, като помагате на други хора. Знам, че това ме спасява. Оцелелите не са имали друг избор, освен да намерят начини да се спасят, защото тази индустрия и обществото, което я е родило и увековечава, няма да си мръднат пръста. Ще продължавам да говоря, ще разказвам моята история и ще продължавам да казвам „Аз също“, надявайки се, че другите оцелели ще се чувстват по -малко сами и по -овластени да говорят. Надявайки се, че ще създадем свят, в който извършителите вече не съществуват, и тези истории никога няма да се налага да бъдат разказвани. * „Стан“ е псевдоним.